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创艺享影视制作公司  >>怎样塑造人物造型

作为奥斯卡金像奖编剧,艾伦·索金成功塑造了很多很多造型,这里就是他对于塑造人物造型的分享:1、明确人物的“欲望”与“障碍” 。艾伦·索金与另一位好莱坞剧作家大卫·马梅一样,都是从电视剧编剧转型为电影编剧的。虽然两位编剧都热衷于亚里斯多德的戏剧基本理论,但他们在人物塑造的剧作观念上还是有区别的——大卫·马梅倾向于以行动为基础,而艾伦·索金则倾向于以欲望为基础。塑造人物从本质上可以归结为——明确人物的意图和障碍究竟是什么。“一个人想要一件东西,在追求的过程当中,一些难题阻碍着他/她得到这件东西,这件东西可以是爱人,是,或者自由……其实欲望本身是什么无关紧要,但你必须要让这些欲望想当强烈,是让欲望成为人物的必需品。”创作人物时,生理属性可以不做考虑。艾伦·索金从来不会用两性视角去写剧本,除非故事场景会涉及到性别。“我不会考虑一个女人会怎样做一件事,她说话的方式应该是什么样的,因为这些东西是无法被泛化的。”学会信任导演和演员。艾伦·索金从来不会把人物的方方面面都准备完全,因为他相信导演和演员会通过发挥各自的专长,更好地去为角色服务。“我不知道自己是不是一个好的故事讲述者,这么说不是因为我对自己的叙述能力有所怀疑,而是我急切地想要找到一种协作讲故事的方法,因为我相信那种群策群力的氛围会对故事起到一种特别奇妙的作用。所以我完全不担心人物到了拍摄阶段会产生一些小小的变化,这种创作上的交流和碰撞会让我感到无比兴奋。”

懂得区分人物的戏剧真实和生活真实。艾伦·索金写过《社交网络》、《史蒂夫·乔布斯》等人物传记电影,他认为写真人真事剧本是离不开大量虚构的。“虽然生活中的人和戏剧中的人看上去很相像,但他们完全是两码事。人们在日常生活中的对话大都是琐碎的、条理性比较差的,不像故事中精心设计的对白,几乎没有废话;日常生活是连续不断的,而戏剧生活是以一系列的场景为单位展开,形成有主题的叙事线——戏剧真实和生活真实之间有很大的区别。”对角色要有同情心。谈及电影《社交网络》和《史蒂夫·乔布斯》中两位核心人物的创作时,艾伦·索金表示,编剧在创作人物时必须要有同情心,特别是当你在写一个非英雄主角的时候。“编剧要有同情心。即使是写一个彻头彻尾的反派人物,编剧也不能随意评判角色。编剧要想办法为人物的行为安排合理的动机——假设人物在跟上帝做交易,他们有什么理由认为自己即使是干了坏事也能上天堂呢?”不要隐藏自己的喜好,但切忌说教。艾伦·索金写过很多成功的电视剧,但他从来不在自己的作品里向观众灌输所谓的“是非曲折”,他更多的是怀有一种理想主义倾向,热衷于展现豪言壮志的浪漫。“这大概都是受堂·吉诃德(艾伦·索金喜爱的文学人物)的影响。堂·吉诃德认为自己生活的世界正处于文明崩塌的临界点,他虽然骨瘦如柴、痴痴傻傻,却一直坚信:只要在行为上表现得像一个骑士,你就可以成为一个真正的骑士。因此,艾伦·索金笔下的人物大多都带有明显的理想主义倾向,可以为了目标不计一切后果,比如电影《查理·威尔逊的战争》(2007)中汤姆·汉克斯饰演的谍战精英查理。

让你的角色失败。有时候编剧们太爱自己的角色了,他们舍不得让角色在进退两难的困境中痛苦挣扎。但艾伦·索金告诉我们的是,要想让观众爱上我们的角色并融入他们的故事,他们就必须一直在与重重障碍的抗争中坚守自我。“在追求目标的道路上,人物其实不需要取得成功;人物可以失败,但他们必须竭尽所能地努力过;人物的意图必须很明确,困住他们的障碍必须很强大。你的故事不必非得是大团圆结局。”赋予人物你自己的声音。有的人总想让自己的角色看起来与众不同,然而一味追求差异化的结果很可能就是随波逐流,你的角色终究还是会被淹没。所以,如果你不能成功地为人物找到一个特别的声音,那就干脆赋予他们你自己的声音。艾伦·索金表示在写《社交网络》扎克伯格和女友那段“分手”开场戏的时候,不管怎么写都觉得不对,因为他之前从没写过大学生这个群体。“当我坐下来专心写这场戏的时候,我才意识到这两个角色比我写过的任何角色都要年轻,所以我不得不以一种年轻化的方式去写他们,让他们看上去就像如今的年轻人一样……但是大概写了六行之后,我就觉得这么做不行,把自己佯装成大学生去说话简直太可怕了!所以我还是以我个人习惯的方式去呈现了这两个人物,事实证明这场戏的反响也很不错。我在创作人物的时候,通常不会刻意用人物的身份去区分他们言行举止的方式。 ”

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